Искусственное освещение при эротической фотосъемке

Несмотря на то, что большинство новичков накапливает свой опыт в ландшафтной съемке и перегружает себя многообразием деталей окружающей природы, предпочтение все же отдается эротической съемке при искусственном освещении. Съемка в ателье, в основном с расплывчатым интерьером, является тем самым условием, где лучше всего решаются задачи этого жанра. При работе в ателье, как правило, отказываются от каких либо сопутствующих деталей, поскольку они лишь отвлекают. Средства изображения для фотографа ограничены светом, человеческой формой, линией и движением. Само пространство не играет никакой роли. Хорошие студийные снимки являются, в основном,
простыми, естественными и скромными, освещение здесь подчинено форме человека. Сенсационная подсветка чаще становится самоцелью также, как и включение декоративных элементов, теневые эффекты свидетельствуют о не
устоявшемся вкусе фотографа.
Использование световых приборов зависит от физических данных натурщика, идеи и того настроения, которого хочет добиться фотограф. Для того, чтобы дать какие то рекомендации начинающим, следует попытаться классифицировать виды студийной съемки.
Это, прежде всего, темный силуэт на светлом фоне как самая, пожалуй, четкая форма эротической фотографии. Второе  силуэт на темном фоне, который выполняется против света с использованием глориоэффекта и, наконец, многообразная сфера подсвеченной съемки фигуры.
К первым двум типам съемки проще всего дать определенную схему освещения, в последнем же случае это крайне сложно. Для съемки силуэта на белом фоне требуется прежде всего стена, выкрашенная в белый цвет. Годится и
белая, обязательно выглаженная простынь или большой кусок чертежного ватмана, приколотый к стене. Если снимается торс целиком, то следует постелить белую бумагу и на пол. Чертежный картон шириной 150 см особенно практичен. Он укладывается на пол так, чтобы занять порядка 3 м от стены, а в месте стыка со стеной его следует округлить, чтобы получить в итоге ровный фон, который должен быть освещен плоским диффузным светом так, чтобы мы имели белую равномерно освещенную поверхность. Натурщик устанавливается в 1-2 м от стены, чтобы не провоцировать возможные складки на полотне фона. Дополнительной подсветки от камеры не требуется. Рассеянный в пространстве свет очерчивает необходимые детали, а большего от силуэтной съемки и не требуется. Если не принимать во внимание эстетическую сторону, такой вид съемки дает очень хороший психологический эффект. Начинающие натурщики сразу приобретают уверенность, когда фотограф выключает передний свет и стоят всего лишь как тень на белом фоне. Скованность исчезает, движения становятся более свободными.
Кроме того в этом виде съемки имеется замечательная возможность добиться неузнаваемости лица модели, если в этом есть необходимость. Основным условием для силуэтной съемки является тело безупречных пропорций. При съемке силуэта на черном фоне работают как правило с двумя источниками света. На темном фоне видны только освещенные участки тела, все же физические недостатки скрываются в тени. Эта съемка требует с одной стороны направленного света, а с другой  ограниченного количества освещенных мест. В качестве фона темная ткань годится лучше всего. В качестве освещения используются два прожектора, поставленные сзади в виде ножниц, наискось так, чтобы модель находилась в точке пересечения лучей обоих прожекторов. Обычные галогенные осветительные приборы могут играть лишь вспомогательную роль, лучше всего, если корпуса ламп имеют специальные крышки, чтобы свет не падал на фон и на камеру.
Осветители должны быть установлены как можно выше, чтобы избежать отражательного эффекта в объективе и получить почти вертикальный поток света. Лицо модели при этом освещает только одна подсветка. Как и в случае
съемки силуэта на белом фоне, свет играет вспомогательную роль и позволяет новичкам избежать излишней натурализации. Верхний и встречный свет могут и для опытного фотографа стать волшебным и сильным средством
выражения. Свет помогает обобщить образ, дать волю воображению и фантазии зрителя, одновременно он позволяет скрыть мелкие физические недостатки тела и модели.
Неровности кожи и темные полосы, оставленные одеждой, практически незаметны, получается, что эти места как бы попадают в теневую зону. Особенно нужно быть внимательными по отношению к возможным недостаткам бедер.
Если при хороших данных у модели слишком широкие бедра и путем поворота этот недостаток не устранить, просто следует убрать свет, а точка пересечения световых лучей будет поднята несколько выше , так что тело будет освеще
но приблизительно до талии, контур бедер сольется с темным фоном, С другой стороны свет будет направлен более плоско. Если полная грудь модели немного опала, это можно скрыть тем же способом. Такая грудь не должна быть
слишком освещена. Самое лучшее это такое расположение света, когда он падает вниз почти вертикально как верхнее освещение. Тогда очертание света получит только верхняя часть груди, а нижняя полностью останется в тени.
В целом можно сказать, что эротическая съемка силуэта на темной фоне более годится для стройной фигуры. Практический опыт показал, что этот тип освещения делает тело несколько полнее, чем есть на самом деле.
Основные ошибки при этом виде съемок возникают в изображении передней части плеч и шеи. При встречном свете эти части тела получаются как правило некрасиво в виде темных и светлых пятен.
Лохматые непричесанные волосы также могут при данном типе освещения сильно испортить изображение. Эти примеры можно продолжать. Тот, кто хоть немного знаком с освещением для портретной съемки, может отработать применимо
к новым условиям правило пространствено пластического освещения и осмысленно перенести его на съемку тела. Такой опыт помогает в самом сложном виде студийной съемки  в полноосвещенной эротической фотографии. В поле зрения по
падает уже не контур и не очертание, а само тело. Здесь уже не спрятать недостатков натурщика, ни ошибок фотографа, поэтому именно здесь больше всего неудач.
Здесь нужен опыт и множество попыток, лишь тогда снимки удаются. Сначала нужно изучить один или два описанных выше типа подсветки и дополнять их все новым и новым дополнительным освещением. Но свет должен падать со стороны камеры. Например, мы знаем из портретной фотографии, что передний свет действует в плоскости, формы
зрительно становятся более плоскими. Если же свет установлен несколько в стороне , то тело приобретает пластические очертания, образуются теневые и полутеневые зоны, которые подчеркивают пространственную форму. Но для того,
чтобы передать ощущение пространственности, тень должна быть расположена с противоположной стороны от подсветки. Таким образом мы получаем за затемненной частью тела светлый фон, а за осветленной теневой. Если взять еще одну лампу и расположить ее по добно съемке на черном фоне, можно получить односторонний контур.
Эта лампа должна быть установлена напротив высветляющего прожектора, поскольку, если дополнительно осветить высветленную часть тела, то это будет уже чересчур, а на теневой стороне дало бы прекрасный положительный эффект. Тогда эта лампа берет на себя роль подсветки, создающей эффект изображения в целом.
Есть еще один путь, который можно рекомендовать тем, кто имеет не большой опыт работы с искусственным светом. Аналогично портретной фотографии следует начинать с одной лампы. Это не должна быть лампа направленного света, лучше использовать плоский рассеянный свет. Шлемовидные лампы старого образца с мягким рассеивающим светом или современные галогенные лампы наиболее годятся для этой цели. Перед рефлектором хорошо установить рассеивающий экран. Многочисленные лампы почти всегда портят дело в самом начале, поскольку пересекающиеся полутени делают поверхность беспокойной и пятнистой, хотя пространственность сохранена, но пластическая форма тела как целое теряется. Прежде чем начинать работать с большим количеством ламп, надо сначала поэкспериментировать с
одной и постепенно вводить другие. На основе этого света, который в последствии может стать ведущим, при выполнении более сложных задач можно открыть для себя тайны этой новой профессии, постичь ее закономерности, открыть для себя и понять форму человеческого тела.
Не отвлекаясь на другие источники света, можно сразу заметить, что передний свет лишает тело объемности. Он делает его более плоским, и соответственно тело кажется шире и полнее. Все пространственные тени находятся, если смотреть
со стороны камеры, за снимаемым объектом. Получается что передний свет надо использовать только как ведущий при съемке, как правило стройной, хорошо сложенной модели. Благодаря уплощающему эффекту в некоторых случаях даже
возникает небольшое преимущество  некоторые неровности кожи.
Складки, выделяющиеся вены и мускулы очень худых моделей, жировые складки у полноватых практически становятся незаметными, поскольку они тоже теряют пространственные очертания. Если изображению требуется придать характер
High Key , передний свет является именно тем самым необходимым освещением. Естественно, фон, на пример, белый, тоже должен быть освещен равномерно. При такого типа работе небольшие тени появляются только по контурам тела и на готовом снимке в стиле High Key по явится контрастный эффект.
Особое значение передний свет имеет при цветной фотосъемке. С его помощью удается получить цвета высокой интенсивности. Если принять во внимание, что цвета практически не отражают световые волны, получается, что в данном случае угол падения равен углу отражения, поэтому цвета достигают камеры, что не возможно при боковом освещении. Цвет человеческой кожи довольно слабый и смешанный, его можно в некоторой степени интенсировать
передним светом. Боковой свет, также как и односторонний полосный свет, оставляет противоположную часть в тени. При использовании темного фона, она практически не видна, ее можно предложить, но тело за счет этого не становится
стройнее. Освещенный задний план тоже дает подобный эффект. По скольку второй контур тела на светлом фоне проявляется только в форме силуэта. В противоположность переднему свету, боковой свет подчеркивает пространственость формы, ее материальность, поскольку вызывает образование пространственных теней рядом с небольшими возвышениями. Этот свет вызывает как правило сильные, жесткие формы и контуры, иногда несколько односторон
нюю пластичность, так что без использования дополнительного света изображение получается не удовлетворительным. Боковой свет действует несколько иначе, чем все выравнивающий передний свет. Особенно направленный боковой свет нещадно высвечивает самые мелкие детали, приближаясь к натурализму настолько, что можно даже говорить о некотором увеличении роли деталей. Поэтому следует обратить внимание на то, выдержитли кожа и формы натурщицы такой сильный свет. В основном это касается вертикальных форм. Группы мускулов, углубления боковой свет подчеркивает сильными тенями и тело может казаться как бы поделенным на две части.
Встречный свет позволяет получить большее колличество теней. Поэтому его следует использовать в качестве основного, если изображение выполняется с применением эффекта Low Key. Если передний свет придает изображению плоскостность, а боковой объемность, то встречный следует использовать в случае, когда на изображении следует получить четкий контур. В эротической фотографии это часто служит великолепным средством передачи характера. Поскольку этот метод позволяет скрыть некоторые детали, можно получить хорошее абстрактное изображение. Встречный свет очень осмысленный и поэтому его часто используют, особенно в том случае. Если обстановка и атмо
сфера в помещении должны способствовать выразительной силе изображения. Скользящий свет находится между боковым и встречным светом. В расстановке осветительных приборов он используется для придания конкретно заданного
эффекта и состоит почти всегда из направленного света. Если освещается не только контур, но и большая часть тела. Следует очень внимательно следить за тем, чтобы на снимке не проявились неровностикожи и другие нежелательные детали, поскольку скользящий свет проявляет их очень ярко. Верхний свет дает на лице и других неровностях
теля сильные дополнительные тени, которые несколько нарушают общую пластичность.
Без дополнительного освещения при верхнем свете даже сформировавшаяся грудь кажется опавшей, а чуть округ лившийся живот представляет собой при этом нечто бесформенное. Нижний свет убирает тени, образуемые верхним. Тени смещаются на верх и изображение приобретает другую совершенно неестественную пластику. Но благодаря именно
этому нижний свет иногда можно использовать для исправления некоторых недостатков. Не совсем молодая грудь выглядит моложе, если высветляющий свет со стороны камеры углубить скошенным нижним освещением. Он несколько осветлит бросающиеся в глаза тени или совсем их убирает. Путем эксперимента в этой области можно накопить богатый опыт. Когда речь заходит об освещении в эротической фотографии, невозможно дать конкретные рецепты, можно только давать советы более или менее общего свойства.
Как правило, фотографы отказываются от жесткого, богатого контрастами освещения. Более мягкий струящийся свет позволяет сделать поверхность тела более гладкой и лучше передает ощущение пространственности. Слишком жесткие
контрасты, которые трудно ретушировать при увеличении, по сути, искажают человеческое тело. Например, при слишком ярком высвечивании отдельных частей тела исчезает ощущение живой кожи. Поэтому многие фотографы проверяют расположение света прищурив глаза. Если контраст слишком яркий, его тяжело откорректировать на фотографии.
Следует заметить, что большинство эротических снимков при искусственном освещении делается на уровне груди или глаз. В большей мере это соответствует естественному взгляду человека на человека с высоты своего роста, но порой это вносит однообразие. Независимо от того, сидит ли модель, лежит или стоит, фотограф должен пытаться найти другие перспективы. Благодаря правильному выбору фокусного расстояния, можно избежать искажений и деформа
ций при съемке из необычных ракурсов.
Фотовспышка, не смотря на абсолютно другую температуру света, также относится к источникам искусственного освещения. В эротической фотографии вспышка имеет подчиненное значение, так как не дает хорошего распределения света, как того требует своеобразии жанра. Кроме того она сильно высвечивает структуру кожи. При небольшом рас
стоянии между камерой и моделью мы вынуждены работать с использованием небольшой величины диафрагмы, чтобы подавить влияние вспышки. Но в результате, на изображении вновь безжалостно проступают те мелкие, едва заметные шероховатости, которых нам хотелось бы избежать. Таким образом мы теряем еще одну прекрасную возможность
придать изображению выразительность сочетанием резкости и размытых участков. Однако использование не прямого света вспышки еще возможно в некоторой степени.
В то время как при съемке на свежем воздухе сама окружающая среда дает разнообразную гамму красок, цветопередача при съемке с искусственным освещением состоит лишь в передаче цвета кожи на фоне другого, в некоторых случаях это еще дополняется цветами реквизита. Итак, в основном, существуют две возможности:
создающие настроение сочетания цветов одного на другом, то есть цвета, сочетаемые с цветом кожи, или контрастные цвета, своими оттенками дополняющие ощущение пластичности и пространственности.
В последнем случае фон и кожа должны быть противопоставлены друг другу по цвету. Здесь рекомендуются синие и холодные зеленые тона. Освещение должно соответствовать применяемому цветовому материалу, быть мягче и ровнее, чем при черно-белой съемке, должно быть увеличено количество переднего света. Сочетание заднего и переднего для цветной эротической съемки остается большой проблемой. Следует упомянуть и о том, что бледность фона должна быть вымерена отдельно и приближена к переднему плану, поскольку без этого проявляются засветленные пятна и искажается цвет.
На много важнее для цветовой эротической съемки является свойство света отражать световые лучи. Тот, кто не чувствует цвет, может не обратить на это внимание, и изображение будет испорчено. Рефлектирующие цвета проявляют себя и в том случае, если основные цвета изображения слабые и преломленные, особенно это касается от
тенков кожи человека. Кожа смуглой загорелой брюнетки таит в себе меньше опасностей, чем кожа блондинки. Часто ошибки, возникающие из-за влияния рефлектирующих цветов приписываются пленке. Цвета окружающей Среды,
занавесей, стен, ковра или покрытия пола на ярко расцвеченном изображении могут рефлектировать на коже и дать нежелательный эффект.
Поэтому цветная эротическая съемка чаще всего производится в помещении с нейтральными или белыми красками, или с
возможностью удаления от ярко-окрашенных предметов обстановки. Способность цветов рефлектировать во многом зависит от освещения, при включении переднего плана эти свойства резко снижаются. Обычно очень бросаются в
глаза затемненные части. Вблизи зеленой стены эти тени становятся зеленоватыми, красный занавес придает красноватый оттенок,расположенное поблизости окно при дневном свете дает синеватый оттенок. Эти цветовые нарушения на цветных снимках сильно портят впечатление. Особенной осторожности требует цветовая подсветка,
которую получают путем применения в прожекторах цветной фольги, стекол и т.д. Если это не очень необходимо для полноты изображения, например, как средство со здания эффекта отчуждения, лучи этого цветного света ни в коем
случае не должны попадать на модель. Если в вашем распоряжении нет цветного фона, можно придать определенную окрашенность путем применения цветного света.
Предположим, задний план освещен в зеленоголубых тонах, и случайный луч такого света падает на модель, в этом случае кожа получит зеленовато-голубой оттенок, а тень красноватый. При цветном освещении теневые точки компен
сируют недостаток цвета за счет цветовых лучей. Это свойство можно использовать творчески, но эротические фотографии редко получают за счет этого дополнительную выразительность.
Эротическая съемка при естественном освещении только на первый взгляд представляется менее сложной по сравнению с работой при искусственном свете. Конечно, фотографу не нужно устанавливать аппаратуру для подсветки.Но тот, кто хотя бы раз пробовал это делать, знает, что именно приспособление модели и заднего плана к наличествующему естест
венному освещению может быть очень сложно. Немного трениров ки и опыта в эротических съемках с искусственным светом окажут большую помощь. Дневные прямые лучи в принципе дают те же тяжелые и бесформенные тени, что и верхний свет в ателье. Косые утренние или вечерние лучи не сколько уменьшают пластичность и телесность, но при этом имеют преимущество, так же как и передний свет в студии, давать наибольшую интенсивность красок.Встречный свет создает настроение и атмосферу, как и в природе, так и в ателье.
Резкий солнечный свет огрубляет детали так же, как и направленный искусственный свет. Рассеянный свет пасмурного неба дает мягкие переходы цветов. Многие сторонники эротических съемок при естественном освещении пытаются защитить свою точку зрению тем аргументом, что эротические съемки при естественном освещении выглядят натуральнее, чем эротические съемки в студии. При ближайшем рассмотрении здесь однако обнаруживается логическая ошибка. Разве для обнаженного человека ландшафт будет более натуральной средой,чем внутренние помещения? И там. И здесь человек обычно не ходит голым. Это обоснование подходило бы только для съемок на пляже. Или эротические съемки при естественном освещении по тому считают более натуральными, что вид обнаженного человека на фоне природы выглядит менее чувственно? Это также неверно.
В корне не логично рассматривать эротическую съемку при искусственном и естественном освещении как противоположности. Важно, не в какое окружение ставит фотограф свою модель, а удается ли ему создать эротическую картину из индивидуальной обнаженности. Для этого подходит любое композиционное окружение, если оно допускает задуманную идею.Эротические съемки при естественном освещении предоставляют две возможности:
1) изображать человека и природу как единство,
2) использовать броские природные детали как скалы, фактурные сучковатые деревья и т.д. в качестве контраста.
Снимки, в которых человек выступает как незначительная часть природы, где природа сама является выразителем смысла картины, уже не назовешь эротической фотографией. По сути это ландшафтная съемка, где обнаженный
человек является ее элементом. В основном эротические съемки с естественным освещением ведутся у воды, в лесу, возможно, на фоне гор. Основная проблема заключается в том, чтобы в теплое время года найти удобное место, куда
долгое время не придут нежелательные зрители. Абсолютный покой является основной предпосылкой творческой работы. Даже самая уверенная в себе модель вряд ли будет чувствовать себя уверенно, когда ее будут обозревать чужие люди. Если исключить подобные помехи, то видно какими преимуществами может обладать окружение на движение и интуицию модели. Фотограф чувствует то же самое. Для начала надо бы просто накопить опыт съемок с ес
тественным освещением на пустынном пляже.
На пляже у воды дает самая неопытная модель двигается довольно легко и естественно. При этом открываются воз
можности вести съемку в движении. Напротив, на фоне гор с их отчуждающим воздействием элемент движения в основном отпадает, но при этом возникают такие позы, которые на пляже выглядели бы абсурдом. Характерной ошибкой являются неподходящее навязчивое освещение или неспокойный задний план, отвлекающие от замысла
фотографа. Поэтому здесь рекомендуется работать с длиннофокусными объективами , чтобы удалить задний план за границу резкости. Если задний план по своей структуре представляет собой относительно спокойную поверхность, то можно использовать и короткофокусный объектив. Часто может мешать и линия горизонта, особенно когда она невыгодно пересекается с линией тела.
Изменение угла зрения поможет этого избежать. Низкий штатив сдвинет линию горизонта на нижний край фотографии, где она выглядит вполне удачно, а высокий просто ее уберет. При эротических съемках в естественном освещении
проблемы перспективы, установка резкости и нерезкости имеют большее значение, чем при съемках с искусственным светом. Сама нерезкость изображения движения может стать привлекательным выразительным средством.
Зачастую новички не учитывают и многообразие цветных деталей в окружении и на заднем плане и явление цветорефлексии. Таким образом цвет кожи, являющийся важнейшим элементом цветных эротических фотографий, теряет
ся. За редким исключением цвет кожи всегда должен оставаться естественным.
Цветорефлексы особенно опасны при съемках в лесу, под деревьями или на лугу, так как зеленые рефлексы теней на теле модели имеют неприятный вид.При ярко голубом небе на пляже тени обычно голубые, а, например, красное полотенце, на котором лежит модель, даст красноватую подсветку ее телу. Правда, красноватые тона, родственные с цветом кожи, не так раздражают. По сравнению с эротическими бы товыми съемками снимки с естественным светом дают большую возможность привнесения элементов движения в содержание снимка.
Это требует хорошей постановки со стороны фотографа, если он не хочет останавливаться только на моментальных снимках. Если для задуманного языка снимка нашелся задний план без невыгодных теней и пересечений, то модель должна проделать предусмотренные движения несколько раз. Разные фазы движения, влияние цвета, возможные сокращения и т.д. при этом удобны для наблюдения и позволяют определить нужный момент для снимка. Серия снимков, сделанная даже люби тельской дальнофокусной камерой, при таких условиях имеет хорошие шансы.